{"id":222,"date":"2019-06-04T12:01:05","date_gmt":"2019-06-04T10:01:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.schuetzgesellschaft.de\/?page_id=222"},"modified":"2021-01-21T11:24:44","modified_gmt":"2021-01-21T10:24:44","slug":"die-artikel-der-schuetz-jahrbuecher-1979-2017","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.schuetzgesellschaft.de\/?page_id=222","title":{"rendered":"Die Artikel der Sch\u00fctz-Jahrb\u00fccher (1979-2019)"},"content":{"rendered":"\n\n\n\n\t\n\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t
Ausgabe<\/th>Autor(en)<\/th>Titel<\/th>Seiten<\/th>Download<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n
1979<\/td>Brunner<\/b>, Renate<\/td>Bibliographie des Sch\u00fctz-Schrifttums 1951-1975<\/td>S. 93-142<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1979<\/td>Kunze<\/b>, Stefan<\/td>Instrumentalit\u00e4t und Sprachvertonung in der Musik von Heinrich Sch\u00fctz (Erster Teil)<\/td>S. 9-43<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1979<\/td>Carapezza<\/b>, Paolo Emilio<\/td>Sch\u00fctzens Italienische Madrigale: Textwahl und stilistische Beziehungen<\/td>S. 44-62<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1979<\/td>Breig<\/b>, Werner<\/td>Sch\u00fctzfunde und -zuschreibungen seit 1960 - Auf dem Wege zur Gro\u00dfen Ausgabe des Sch\u00fctz-Werke-Verzeichnisses<\/td>S. 63-92<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1980<\/td>Berns<\/b>, J\u00f6rg-Jochen<\/td>\" Theatralische neue Vorstellung von der Maria Magdalena\" - Ein Zeugnis f\u00fcr die Zusammenarbeit von Justus Georg Schottelius und Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 120-130<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1980<\/td>Osthoff<\/b>, Wolfgang<\/td>Heinrich Sch\u00fctz - die historische Begegnung der deutschen Sprache mit der musikalischen Poetik Italiens<\/td>S. 78-102<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1980<\/td>Krummacher<\/b>, Friedhelm<\/td>Stylus phantasticus und phantastische Musik - Kompositorische Verfahren in den Toccaten von Frescobaldi und Buxtehude<\/td>S. 7-77<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1980<\/td>Witzenmann<\/b>, Wolfgang<\/td>Tonartenprobleme in den Passionen von Sch\u00fctz<\/td>S. 103-119<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1981<\/td>Brunner<\/b>, Renate<\/td>Bibliographie des Sch\u00fctz-Schrifttums 1926 -1950<\/td>S. 64-81<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1981<\/td>Steude<\/b>, Wolfram<\/td>Das wiedergefundene Opus ultimum von Heinrich Sch\u00fctz. Bemerkungen zur Quelle und zum Werk<\/td>S. 9-18<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1981<\/td>Breig<\/b>, Werner<\/td>Mehrch\u00f6rigkeit und individuelle Werkkonzeptionen bei Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 24-38<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1981<\/td>Krummacher<\/b>, Friedhelm<\/td>Mehrch\u00f6rigkeit und thematischer Satz bei Johann Sebastian Bach<\/td>S. 39-50<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1981<\/td>Kunze<\/b>, Stefan<\/td>Rhythmus, Sprache, musiklische Raumvorstellung - Zur Mehrch\u00f6rigkeite Giovanni Gabrielis<\/td>S. 12-23<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1981<\/td>Steinbeck<\/b>, Wolfram<\/td>Sprachvertonung bei Heinrich Sch\u00fctz als analytisches Problem<\/td> S. 51-63<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1981<\/td>Brodde<\/b>, Otto<\/td>Theologische Konzeptionen in mehrch\u00f6riger Musik<\/td>S. 7-11<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1984<\/td>Fechner<\/b>, J\u00f6rg-Ulrich<\/td>\" Wie die Sonne unter den Planeten in der Mitte leuchtet, so die Musik unter den freien K\u00fcnsten\" . Zu Heinrich Sch\u00fctz' Eintrag in das Stammbuch des Andreas M\u00f6ring. Eine Miszelle (mit einem Nachtrag zum Stammbucheintrag f\u00fcr Georg R\u00fcdel)<\/td>S. 93-101<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1984<\/td>Brunner<\/b>, Renate<\/td>Bibliographie des Sch\u00fctz-Schrifttums 1672-1925<\/td>S. 102-126<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1984<\/td>Gudewill<\/b>, Kurt<\/td>Der \"Gesang der Venuskinder\" von Heinrich Sch\u00fctz. Bemerkungen zur \u00dcberlieferung und zu den Kopenhagener Hochzeitsfeierlichkeiten im Oktober 1634<\/td>S. 72-91<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1984<\/td>Fechner<\/b>, J\u00f6rg-Ulrich<\/td>Ein unbekanntes weltliches Madrigal von Heinrich Sch\u00fctz. Gelegenheit und Gelegenheitsgedicht, erwogen aus germanistischer Sicht (mit Anh\u00e4ngen zur Seussius-Bibliographie und -Ikonographie)<\/td>S. 23-51<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1984<\/td>M\u00f6ller<\/b>, Eberhard<\/td>Neue Sch\u00fctz-Funde in der Ratsschulbibliothek und im Stadtarchiv Zwickau<\/td>S. 5-22<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1984<\/td>Breig<\/b>, Werner<\/td>Sch\u00fctz' Osterkonzert \"Christ ist erstanden\" SWV 470, seine Kasseler Erstaz-Symphonia und Hammerschmidts \"Dialogi\" von 1645<\/td>S. 52-61<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1984<\/td>Blankenburg<\/b>, Walter<\/td>Zur Bedeutung der Andachtstexte im Werk von Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 62-71<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1987<\/td>Steinbeck<\/b>, Wolfram<\/td>Der Instrumentalcharakter bei Sch\u00fctz. Zur Bedeutung der Instrumente in den \"Symphoniae sacrae\"<\/td>S. 22-43<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1987<\/td>M\u00f6ller<\/b>, Eberhard<\/td>Ein Waldenburger Inventarium als Sch\u00fctz-Quelle<\/td>S. 117-118<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1987<\/td>Rifkin<\/b>, Joshua<\/td>Heinrich Sch\u00fctz - Auf dem Wege zu einem neuen Bild von Pers\u00f6nlichkeit und Werk<\/td>S. 5-21<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1987<\/td>Jung<\/b>, Hans Rudolf<\/td>Neues zum Thema \"Heinrich Sch\u00fctz und Weimar\"<\/td>S. 105-116<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1987<\/td>Just<\/b>, Martin<\/td>Rhythmus und Klang als Formfaktoren in den \"Kleinen geistlichen Konzerten\" von Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 44-60<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1987<\/td>Kolbuszewska<\/b>, Aniela<\/td>Sch\u00fctz-Drucke in der Biblioteka Uniwersytecka Wroclaw<\/td>S. 119-122<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1987<\/td>Watty<\/b>, Adolf<\/td>Zu Heinrich Sch\u00fctz' weltlichem Konzert \"Ach wie soll ich doch in Freuden leben\" SWV 474<\/td>S. 85-104<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1987<\/td>Breig<\/b>, Werner<\/td>Zu Heinrich Sch\u00fctz' weltlichem Konzert \"Ach wie soll ich doch in Freuden leben\" SWV 475<\/td>S. 85-104<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1987<\/td>Sachs<\/b>, Klaus-J\u00fcrgen<\/td>Zur Einsch\u00e4tzung , zur Traditionsbindung und zur Konzeption des Becker-Psalters von Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 61-84<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1988<\/td>Spagnoli<\/b>, Gina<\/td>\" Nunc dimittis\" : The Royal Court Musicians in Dresden and the Funeral of Johann Georg I<\/td>S. 30-40<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1988<\/td>Steude<\/b>, Wolfram<\/td>Bemerkungen zu \"Machet die Tore weit\" (SWV Anhang 8)<\/td>S. 50-61<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1988<\/td>M\u00f6ller<\/b>, Eberhard<\/td>Die Nachkommen von Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 41-49<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1988<\/td>M\u00f6ller<\/b>, Eberhard<\/td>Die Weimarer Noteninventare von 1662 und ihre Bedeutung als Sch\u00fctz-Quellen<\/td>S. 62-85<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1988<\/td>Kinder<\/b>, Katrin<\/td>Ein Wolfenb\u00fctteler Tabulatur-Autograph von Heinrich Scheidemann<\/td>S. 86-103<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1988<\/td>Wollny<\/b>, Peter<\/td>Heinrich Ignaz Franz Bibers \"Harmonia artificioso-ariosa\" : Zu Druckgeschichte und Werkgestalt<\/td>S. 126-132<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1988<\/td>Linfield<\/b>, Eva<\/td>North and South EuropeanInfluences of Buxtehude's Chamber Music: Despite Influences, a unique Repertory<\/td>S. 104-125<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1988<\/td>Fechner<\/b>, J\u00f6rg-Ulrich<\/td>Zur literaturgeschichtlichen Situation in Dresden 1627 - \u00dcberlegungen im Hinblick auf die \"Dafne\" -Oper von Sch\u00fctz und Opitz<\/td>S. 5-29<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1989<\/td>Defant<\/b>, Christine<\/td>\" ... ad ostentandum ingenium, abditam harmoniae ingeniosumque ... Contextum docendum\" : Aspekte des Stylus phantasticus in den Orgelwerken und der Kammermusik Dietrich Buxtehudes<\/td>S. 69-103<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1989<\/td>Brunner<\/b>, Renate<\/td>Bibliographie des Sch\u00fctz-Schrifttums 1976-1985<\/td>S. 104-130<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1989<\/td>Fink<\/b>, Hanns-Peter<\/td>Ein bisher unbekanntes Gedicht von Heinrich Sch\u00fctz in einer Schrift der Hofschule zu Kassel<\/td>S. 15-22<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1989<\/td>Breig<\/b>, Werner<\/td>Heinrich Sch\u00fctz' \"Musikalische Exequien\" : \u00dcberlegungen zur Werkgeschichte und zur textlich-musikalischen Konzeption<\/td>S. 53-68<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1989<\/td>M\u00f6ller<\/b>, Eberhard<\/td>Heinrich Sch\u00fctz als Pate<\/td>S. 23-31<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1989<\/td>Wade<\/b>, Mara R.<\/td>Heinrich Sch\u00fctz and \"det Store Bilager\" in Copenhagen (1634)<\/td>S. 32-52<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1989<\/td>Steinbeck<\/b>, Wolfram<\/td>Motettisches und madrigalisches Prinzip in der geistlichen Musik der Sch\u00fctz-Zeit: Monteverdi - Sch\u00fctz - Schein<\/td>S. 5-14<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1990<\/td>Chafe<\/b>, Eric<\/td>Aspects of Durus \/ Mollis Shift and the Two-System Framework of Monteverdi's Music<\/td>S. 171-206<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1990<\/td>Herrmann<\/b>, Matthias<\/td>Bemerkungen zur Sch\u00fctz-Rezeption im 17. Jahrhundert am Beispiel der \"Breslauer Varianten\" der Auferstehungshistorie SWV 50<\/td>S. 83-111<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1990<\/td>Breig<\/b>, Werner<\/td>Eine hypothetische Fr\u00fchfassung von Heinrich Sch\u00fctz' geistlichem Konzert \"Siehe, es erschien der Engel des Herren\" SWV 403 - Ein Beitrag zum Thema \"Analyse und Werkgeschichte\"<\/td>S. 59-72<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1990<\/td>Robinson<\/b>, Ray<\/td>Heinrich Sch\u00fctz' Passions and Historiae in Editions of the late-Nineteenth and Early-20th Centuries<\/td>S. 112-130<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1990<\/td>Gottwald<\/b>, Clytus<\/td>Neue Forschungen zu den Kasseler Sch\u00fctz-Handschriften<\/td>S. 31-42<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1990<\/td>Linfield<\/b>, Eva<\/td>Toni und Modi und ihre Bedeutung f\u00fcr Sch\u00fctz' Harmonik<\/td>S. 150-170<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1990<\/td>Krummacher<\/b>, Friedhelm<\/td>\u00dcberlegungen zur Sch\u00fctz-Rezeption<\/td>S. 73-82<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1990<\/td>Steude<\/b>, Wolfram<\/td>Zum gegenw\u00e4rtigen Stand der Sch\u00fctz-Biographik<\/td>S. 7-30<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1990<\/td>Steinbeck<\/b>, Wolfram<\/td>Zum Stand der Sch\u00fctz-Analyse<\/td>S. 43-58<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1990<\/td>Werbeck<\/b>, Walter<\/td>Zum Tonartenverst\u00e4ndnis der deutschen Musiktheorie in der ersten H\u00e4lfte des 17. Jahrhunderts<\/td>S. 131-149<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1991<\/td>Dirksen<\/b>, Pieter<\/td>Der Umfang des handschriftlich \u00fcberlieferten Clavierwerkes von Samuel Scheidt<\/td>S. 91-123<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1991<\/td>M\u00f6ller<\/b>, Eberhard<\/td>Sch\u00fctziana in Chemnitz, Freiberg und Schneeberg<\/td>S. 56-90<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1991<\/td>Schmid<\/b>, Manfred Hermann<\/td>Trompeterchor und Sprachvertonung bei Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 28-57<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1991<\/td>K\u00fcster<\/b>, Konrad<\/td>Wer war Giovanni Gabrielis \"letzter Sch\u00fcler\" ? Zu Christoph Klemsee und Gallus Guggumos<\/td>S. 124-130<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1991<\/td>Gudewill<\/b>, Kurt<\/td>Zum Verh\u00e4ltnis von Sprache und Musik im Werk von Heinrich Sch\u00fctz<\/td> S. 5-27<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1992<\/td>Koch<\/b>, Klaus-Peter<\/td>\" In te, Domine, speravi, non confundar in aeternum\" - Zur Kompositionsweise von Samuel Scheidt<\/td>S. 78-89<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1992<\/td>Watty<\/b>, Adolf<\/td>Bericht \u00fcber neue Sch\u00fctz-Quellen<\/td>S. 56-61<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1992<\/td>Belotti<\/b>, Michael<\/td>Die Choralfantasien Heinrich Scheidemanns in den Pelpliner Orgeltabulaturen<\/td>1992,
\nS. 90-107<\/td>		\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1992<\/td>Aikin<\/b>, Judidh P.<\/td>Heinrich Sch\u00fctz's Die Bu\u00dffertige Magdalena (1636)<\/td>S. 9-24<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1992<\/td>Klein<\/b>, Michael<\/td>Neuere Studien \u00fcber Leonhard Lechner<\/td>S. 62-77<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1992<\/td>Drebes<\/b>, Gerald<\/td>Sch\u00fctz, Monteverdi und die Vollkommenheit der Musik - Es steh Gott auf aus den Symphoniae sacrae II (1647)<\/td>S. 25-55<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1993<\/td>Wollny<\/b>, Peter<\/td>A Collection of 17th-Century German Vocal Music at the Bodleian Library<\/td>S. 77-108<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1993<\/td>Salmen<\/b>, Walter<\/td>Der Tanz im Denken und Wirken von Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 33-50<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1993<\/td>Bockholdt<\/b>, Petra<\/td>Die lateinische Sprache im Werk von Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 51-62<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1993<\/td>Forchert<\/b>, Arno<\/td>Heinrich Sch\u00fctz und die Musica poetica<\/td>S. 7-24<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1993<\/td>K\u00fcster<\/b>, Konrad<\/td>Madrigaltext als kompositorische Freiheit: Zu Sch\u00fctz' Italienischen Madrigalen und ihrer Umgebung<\/td>S. 25-32<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1993<\/td>Kube<\/b>, Michael<\/td>Motivische Verkn\u00fcpfungen und \u00e4sthetisches Urteil: Zu Georg Muffats \u00bbApparatus musico-organisticus\u00ab<\/td>S. 63-76<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1994<\/td>Kendrick<\/b>, Robert L.<\/td>\" Sonet vox tua in auribus meis\" : Song of Songs Exegesis and the Seventeenth-Century Motet<\/td>S. 99-118<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1994<\/td>Schmidt<\/b>, Lothar<\/td>Beobachtungen zur Passionsmusik im italienischen geistlichen Madrigal<\/td>S. 67-86<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1994<\/td>Pickerodt<\/b>, Gerhart<\/td>Der t\u00f6nende Sarg: Heinrich Sch\u00fctz' Musicalische Exequien im Zusammenhang eines F\u00fcrsten-Todes<\/td>S. 27-38<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1994<\/td>Seidel<\/b>, Wilhelm<\/td>Musik von Sch\u00fctz im Spiegel der Rhythmik<\/td>S. 7-26<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1994<\/td>Berns<\/b>, J\u00f6rg-Jochen<\/td>Orpheus oder Assaph? Bemerkungen zum biographischen Informationswert und zur \u00e4sthetischen Interpretationskraft der Epicedien auf Heinrich Sch\u00fctz und dessen Familienmitglieder<\/td> S. 49-66<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1994<\/td>Henze-D\u00f6hring<\/b>, Sabine<\/td>Sch\u00fctz' Musicalische Exequien: Die kompositorische Disposition der Sarginschriften und ihr liturgischer Kontext<\/td>S. 39-48<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1994<\/td>Breig<\/b>, Werner<\/td>Zur Vorgeschichte zweier Werke von Heinrich Sch\u00fctz: \"Ist nicht Ephraim mein teurer Sohn\" (SWV 40) und \"Siehe, dieser wird gesetzt zu einem Fall\" (SWV 140)<\/td>S. 87-98<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1995<\/td>Watty<\/b>, Adolf<\/td>\" Confitebor tibi Domine\" - von Monteverdi oder Rosenm\u00fcller?<\/td>S. 141-150<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1995<\/td>M\u00e4rker<\/b>, Michael<\/td>David Pohles Weihnachtskantate Nascitur Immanuel und die Fr\u00fchgeschichte der Concerto-Aria-Kantate<\/td>S. 81-96<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1995<\/td>Horn<\/b>, Wolfgang<\/td>Die Kompositionslehre Christoph Bernhards in ihrer Bedeutung f\u00fcr einen Sch\u00fcler<\/td>S. 97-120<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1995<\/td>Krummacher<\/b>, Friedhelm<\/td>Geschichte als Erfahrung: Sch\u00fctz und Bach in Blick Philipp Spittas<\/td>S. 9-28<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1995<\/td>Werbeck<\/b>, Walter<\/td>Heinrich Sch\u00fctz und der Streit zwischen Marco Scacchi und Paul Siefert<\/td> S. 63-79<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1995<\/td>Salmen<\/b>, Walter<\/td>Musizieren in dunklen Tagen im Umfelde Soests (1600-1650)<\/td>S. 29-38<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1995<\/td>Just<\/b>, Martin<\/td>Rhythmus und Klang als Formfaktoren in den \"Kleinen geistlichen Konzerten\" von Heinrich Sch\u00fctz (II)<\/td>S. 121-140<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1995<\/td>K\u00fcster<\/b>, Konrad<\/td>Weckmann und M\u00f6lich als Sch\u00fctz-Sch\u00fcler<\/td>S. 39-62<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1996<\/td>Frandsen<\/b>, Mary E.<\/td>Albrici, Peranda und die Urspr\u00fcnge der Concerto-Aria-Kantate in Dresden<\/td>S. 123-140<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1996<\/td>Fechner<\/b>, Manfred<\/td>Bemerkungen zu Carlo Farina und seiner Instrumentalmusik<\/td>S. 109-122<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1996<\/td>Herbst<\/b>, Wolfgang<\/td>Das religi\u00f6se und das politische Gewissen: Bemerkungen zu den Festpredigten anl\u00e4\u00dflich der Einhundertjahrfeier der Reformation im Kurf\u00fcrstentum Sachsen<\/td>S. 25-38<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1996<\/td>Heidrich<\/b>, J\u00fcrgen<\/td>Die Cantiones sacrae von Heinrich Sch\u00fctz vor dem Hintergrund reichspolitischer und konfessioneller Auseinandersetzungen<\/td>S. 53-64<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1996<\/td>Belotti<\/b>, Michael<\/td>Jacob Praetorius - ein Meister des instrumentalen Kontrapunkts<\/td>1996,
\nS. 99-108<\/td>		\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1996<\/td>K\u00fcster<\/b>, Konrad<\/td>Musik an der Schwelle des Drei\u00dfigj\u00e4hrigen Krieges: Perspektiven der Psalmen Davids von Sch\u00fctz<\/td>S. 39-52<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1996<\/td>Breig<\/b>, Werner<\/td>Zum Werkstil der Geistlichen Chormusik von Heinrich Sch\u00fctz (Teil 1)<\/td>S. 65-82<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1996<\/td>Steude<\/b>, Wolfram<\/td>Zur deutschen Sch\u00fctzpflege zwischen 1956 und 1995<\/td>S. 83-98<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1996<\/td>Forchert<\/b>, Arno<\/td>Zur Geschichte der Heinrich-Sch\u00fctz-Gesellschaft<\/td>S. 7-24<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1997<\/td>Nachtrag zum Aufsatz von Wolfgang Horn<\/td>\"Die Kompositionslehre Christoph Bernhards in ihrer Bedeutung f\u00fcr einen Sch\u00fcler\" in Jg. 17 (1995)<\/td>S. 165-166<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1997<\/td>Rampe<\/b>, Siegbert<\/td>Das \"Hintze-Manuskript\" - Ein Dokument zu Biographie und Werk von Matthias Weckmann und Johann Jacob Froberger<\/td>S. 71-112<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1997<\/td>Konradt<\/b>, Greta<\/td>Die Instrumentalbegleitung in Historienkompositionen der Sch\u00fctzzeit<\/td>S. 21-36<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1997<\/td>Werbeck<\/b>, Walter<\/td>Die Rolle der Instrumente im Werk Johann Hermann Scheins<\/td>S. 55-69<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1997<\/td>Heidrich<\/b>, J\u00fcrgen<\/td>Dramatische Konzeptionen in den Symphoniae Sacrae I von Heinrich Sch\u00fctz: Veni, dilecte mi und die lateinische Dialogkomposition um 1630<\/td>S. 37-54<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1997<\/td>K\u00fcster<\/b>, Konrad<\/td>Gabrieli und Sch\u00fctz: Die Frage des Instrumentalen in Sch\u00fctz' fr\u00fchen Werken<\/td>S. 7-20<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1997<\/td>Wollny<\/b>, Peter<\/td>Materialien zur Schweinfurter Musikpflege im 17. Jahrhundert: Von 1592 bis zum Tod Georg Christoph Bachs (1642-1697)<\/td>S. 113-164<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1998<\/td>Rothmund<\/b>, Elisabeth<\/td>\" Dafne\" und kein Ende: Heinrich Sch\u00fctz, Martin Opitz und die verfehlte erste deutsche Oper<\/td>S. 123-148<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1998<\/td>Johnston<\/b>, Gregory<\/b>, S.<\/td>\"Der Schein tr\u00fcgt\" : A Reappraisal of Johann Hermann Schein's Funeral Lieder<\/td>S. 95-106<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1998<\/td>Well<\/b>, Helmut<\/td>Christoph Bernhards Aequatio modorum und die reale Beantwortung<\/td>S. 25-58<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1998<\/td>Steude<\/b>, Wolfram<\/td>Das Grab von Heinrich Sch\u00fctz in der Dresdner Frauenkirche<\/td>S. 155-164<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1998<\/td>von Steuber<\/b>, Otfried<\/td>Ein Brief von Philipp Dulichius an den B\u00fcrgermeister von Stralsund<\/td>S. 149-154<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1998<\/td>Rathey<\/b>, Markus<\/td>Gaudium christianum. Michael Altenburg und das Reformationsjubil\u00e4um 1617<\/td>S. 107-122<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1998<\/td>Oechsle<\/b>, Siegfried<\/td>Musica poetica und Kontrapunkt. Zu den musiktheoretischen Funktionen der Figurenlehre bei Burmeister und Bernhard<\/td>S. 7-24<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1998<\/td>Breig<\/b>, Werner<\/td>Zum Werkstil der \"Geistlichen Chormusik\" von Heinrich Sch\u00fctz (Teil 2)<\/td>S. 77-94<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1998<\/td>Wollny<\/b>, Peter<\/td>Zwischen Hamburg, Gottorf und Wolfenb\u00fcttel: Neue Ermittlungen zur Entstehung der Sammlung Bokemeyer<\/td>S. 59-76<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1999<\/td>Steude<\/b>, Wolfram<\/td>\u201e... Vndt ohngeschickt werde, in die junge Welt vnd Neueste Manir der Music mich einzurichten.\" Heinrich Sch\u00fctz und die jungen Italiener am Dresdner Hof<\/td>S. 63-76<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1999<\/td>Steude<\/b>, Wolfram<\/td>Das Grab von Heinrich Sch\u00fctz in der alten Dresdner Frauenkirche. Nachtrag zu Jg. 20 (1998)<\/td>S. 115-116<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1999<\/td>Herbst<\/b>, Wolfgang<\/td>Der Westf\u00e4lische Friede 1648 und die theologische und kirchengeschichtliche Situation in Mitteldeutschland<\/td>S. 7-22<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1999<\/td>Braun<\/b>, Werner<\/td>Die Mitte des 17. Jahrhunderts als musikgeschichtliche Z\u00e4sur<\/td>S. 39-48<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1999<\/td>K\u00f6\u00dfling<\/b>, Rainer<\/td>Die Pflege lyrischer Dichtung in Mitteldeutschland um die Mitte des 17. Jahrhunderts<\/td>S. 23-38<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1999<\/td>Wade<\/b>, Mara R.<\/td>Kronprinz Christian von D\u00e4nemark und seine s\u00e4chsische Braut Magdalena Sybille als M\u00e4zene von Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 49-62<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1999<\/td>Beckmann<\/b>, Klaus<\/td>Scheidemann oder Tunder? Echtheitsprobleme bei sechs Choralfantasien in den Pelpliner und Zellerfelder Orgeltabulaturen<\/td>1999,
\nS. 77-98<\/td>		\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1999<\/td>K\u00fcster<\/b>, Konrad<\/td>Zur Geschichte der Organistenfamilie Scheidemann<\/td>S. 99-114<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2000<\/td>M\u00f6ller<\/b>, Eberhard<\/td>Das Sterbehaus von Heinrich Sch\u00fctz und die Neuberin<\/td>S. 129-134<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2000<\/td>Heidrich<\/b>, J\u00fcrgen<\/td>Eine unbekannte G\u00f6ttinger Claviertabulatur des 17. Jahrhunderts<\/td>S. 71-100<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2000<\/td>Vogels\u00e4nger<\/b>, Siegfried<\/td>Michael Praetorius - \"Capellmeister von Haus aus und Director der Music\" am Kurf\u00fcrstlichen Hof zu Dresden (1614-1621)<\/td> S. 101-128<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2000<\/td>Berger<\/b>, Christian<\/td>Modalit\u00e4t und Kontrapunkt. Frescobaldis Toccata cromaticha (1635)<\/td>S. 17-28<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2000<\/td>Dirksen<\/b>, Pieter<\/td>Samuel Scheidt, Heinrich Scheidemann und die Toccata<\/td>S. 29-48<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2000<\/td>Belotti<\/b>, Michael<\/td>Scheidemann oder Tunder? Zu Klaus Beckmanns Aufsatz im Sch\u00fctz-Jahrbuch 1999<\/td>2000,
\nS. 135-140<\/td>		\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2000<\/td>K\u00fcster<\/b>, Konrad<\/td>Sch\u00fctz und die Orgel. \u00dcberlegungen zum Organistenstand in Deutschland und Italien um 1600<\/td>S. 7-16<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2000<\/td>Droszella<\/b>, Uwe<\/td>Tasteninstrumente der Sch\u00fctz-Zeit unter Ber\u00fccksichtigung der Schlosskapellen-Orgeln und der Kombinationsinstrumente<\/td>S. 49-70<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2001<\/td>Waczkat<\/b>, Andreas<\/td>\" Ad imitationem H. Sch\u00fctzen\" . Zwei Parodiemessen nach Vorlagen von Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 107-122<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2001<\/td>Brunner<\/b>, Renate<\/td>Bibliographie des Sch\u00fctz-Schrifttums 1986-1995<\/td>S. 123-150<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2001<\/td>Herbst<\/b>, Wolfgang<\/td>Das Grosse Dedekind-Gesangbuch (Hofgesangbuch 1694) und der fr\u00fche Pietismus in Dresden<\/td>S. 83-98<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2001<\/td>Heidrich<\/b>, J\u00fcrgen<\/td>Italienische Einfl\u00fcsse in Dresdner Messkompositionen zwischen Sch\u00fctz und Bach<\/td>S. 33-42<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2001<\/td>Krummacher<\/b>, Friedhelm<\/td>Klangfolge und Stimmf\u00fchrung im Vokalsatz Henry Purcells<\/td>S. 69-82<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2001<\/td>Well<\/b>, Helmut<\/td>Klangovrrat und Akkordverkn\u00fcpfung bei Sch\u00fctz, Carissimi und Bernhard<\/td>S. 55-68<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2001<\/td>Br\u00f6del<\/b>, Christfried<\/td>Spezialisten- oder Laienensemble? Alte Musik zwischen historischer Treue und ambitioniertem Laienmusizieren<\/td>S. 99-106<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2001<\/td>Wollny<\/b>, Peter<\/td>Zur stilistisichen Entwicklung des geistlichen Konzerts in der Nachfolge von Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 7-32<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2001<\/td>Steude<\/b>, Wolfram<\/td>Zur Vorgeschichte der Madrigalischen Kantate Erdmann Neumeisters<\/td>S. 43-54<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2002<\/td>Berglund<\/b>, Lars<\/td>Christian Geist's \"Vide, pater mi, dolores\" and his application for the Johanneumskantorat in Hamburg<\/td>S. 7-30<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2002<\/td>Popinigis<\/b>, Danuta<\/td>Der Danziger Organist Daniel Jacobi und seine geistlichen Werke<\/td>S. 47-58<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2002<\/td>Waczkat<\/b>, Andreas<\/td>Die \"Missa ad imitationem Lobe den Herren H. Sch\u00fctzen\" in der Danziger Handschrift Ms. 4012 und ihr Kontext. Nachtrag zum Aufsatz in Jg. 23 (2001)<\/td>S. 141f<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2002<\/td>Koch<\/b>, Klaus-Peter<\/td>Die Sch\u00fctz-Quellen im s\u00fcdlichen Ostseeraum vor dem Hintergrund der Rezeption mitteldeutscher protestantischer Kirchenmusik<\/td>S. 31-46<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2002<\/td>Koldau<\/b>, Linda Maria<\/td>Giovanni Antonio Rigattis \"Messa e salmi, parte concertati\" (1640) und die Entwicklung des Concertato-Stils<\/td>S. 79-100<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2002<\/td>M\u00f6ller<\/b>, Eberhard<\/td>Heinrich Sch\u00fctz und August Buchner<\/td>S. 123-140<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2002<\/td>Johnston<\/b>, Gregory<\/b>, S.<\/td>Revision and Compositional Process in the Funerary Lieder of Johann Hermann Schein's \"Cantional\"<\/td>S. 101-122<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2002<\/td>Siitan<\/b>, Toomas<\/td>Vertonungen der Matth\u00e4uspassion von Sch\u00fctz bis Meder<\/td>S. 59-66<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2002<\/td>Werbeck<\/b>, Walter<\/td>Zum Concerto-Satz bei Heinrich Sch\u00fctz<\/td> S. 67-78<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2003<\/td>Rampe<\/b>, Siegbert<\/td>Abendmusik oder Gottesdienst? Zur Funktion norddeutscher Orgelkompositionen des 17. und fr\u00fchen 18. Jahrhunderts. Teil 1: Die gottesdienstlichen Aufgaben der Organisten<\/td>S. 7-70<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2003<\/td>Braun<\/b>, Werner<\/td>Bemerkungen zu den \"Nordh\u00e4usischen Concerten\" von 1637\/38<\/td>S. 85-104<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2003<\/td>K\u00fcster<\/b>, Konrad<\/td>Die handschriftlichen Quellen zu Sch\u00fctz' \"Kleinen geistlichen Konzerten\" und \"Symphoniae sacrae\" II in Kassel<\/td>S. 71-83<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2003<\/td>Geertinger<\/b>, Axel Teich<\/td>Die Opernsinfonien Francesco Cavallis<\/td>S. 105-143<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2004<\/td>Frandsen<\/b>, Mary E.<\/td>\"Sch\u00fctz and the young Italians at the Dresden court\" revisited: Roman influences in \"O bone Jesu, fili Mariae virginis\" (SWV 471)<\/td>S. 133-154<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2004<\/td>Leopold<\/b>, Silke<\/td>\"Venetia Vergine - Mantova Virile\". Eine musikalische Geographie Italiens um 1600<\/td>S. 21-29<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2004<\/td>Rampe<\/b>, Siegbert<\/td>Abendmusik oder Gottesdienst? Zur Funktion norddeutscher Orgelkompositionen des 17. und fr\u00fchen 18. Jahrhunderts. Teil 2 und 3 (Kapitel 1-3)<\/td>S. 155-204<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2004<\/td>Steinheuer<\/b>, Joachim<\/td>Aufbruch und Tradition. Weltliche Vokalmusik im Venedig der zwanziger Jahre des 17. Jahrhunderts<\/td>S. 31-69<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2004<\/td>Just<\/b>, Martin<\/td>Deutschland um 1600<\/td>S. 89-107<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2004<\/td>Ziegler<\/b>, Reinald<\/td>Die Tabulatur (1602-1614) des Erasmus Hofer aus Ried im Innkreis<\/td>S. 205-236<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2004<\/td>Schmidt-Beste<\/b>, Thomas<\/td>Eine Randerscheinung? Zur weltlichen Vokalmusik in Kassel um 1600<\/td>S. 109-132<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2004<\/td>K\u00fcster<\/b>, Konrad<\/td>Sch\u00fctz' Madrigale in der zeitgen\u00f6ssischen italienischen Musikkultur<\/td>S. 71-88<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2004<\/td>Werbeck<\/b>, Walter<\/td>Wege zu Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 7-20<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2005<\/td>Rampe<\/b>, Siegbert<\/td>Abendmusik oder Gottesdienst? Zur Funktion norddeutscher Orgelkompositionen des 17. und fr\u00fchen 18. Jahrhunderts (Schluss)<\/td>S. 53-127<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2005<\/td>K\u00fcster<\/b>, Konrad<\/td>Cembalo- und Violinmusik im Notenbuch des Johann Kruse (1694\/1704) - Kompositionen Buxtehudes, Reinkens, Pachelbels, Muffats und anderer<\/td>S. 129-174<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2005<\/td>Werbeck<\/b>, Walter<\/td>Kirchenferne \"Opernges\u00e4nge\" - \"wahrer Oratorienstyl\" - \"unerme\u00dflicher Inhalt\". Sch\u00fctz-Bilder im 19. Jahrhundert und ihre Vermittler<\/td>S. 7-23<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2005<\/td>Forchert<\/b>, Arno<\/td>Musik als Auftragskunst - Bemerkungen zum Schaffen des Micheal Praetorius<\/td>S. 37-51<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2005<\/td>von Steuber<\/b>, Otfried<\/td>Philipp Dulichius - Kantor an St. Marien und am F\u00fcrstlichen P\u00e4dagogium in Stettin von 1587 bis 1630<\/td>S. 25-35<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2006<\/td>Walker<\/b>, Paul<\/td>\"Fugue\" as a Genre Designation in the Early Seventeenth Century<\/td>S. 207-230<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2006<\/td>Rathey<\/b>, Markus<\/td>Christoph Kittels Bearbeitung von Sch\u00fctz' \"O s\u00fc\u00dfer Jesu Christ\" (SWV 427) - Funktion und Anspruch<\/td>S. 141-155<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2006<\/td>K\u00fcster<\/b>, Konrad<\/td>Die Leipziger Organistenkultur des 17. Jahrhunderts. Beobachtungen am Fabricius-Konvolut der Universit\u00fctsbibliothek Freiburg im Breisgau<\/td>S. 65-87<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2006<\/td>Maul<\/b>, Michael<\/td>Die musikalischen Ereignisse anl\u00fcsslich der Erbhuldigung von Johann Georg II. (1657). Ein Beitrag zur Rekonstruktion von Leipziger Festmusiken im 17. Jahrhundert<\/td>S. 89-122<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2006<\/td>Werbeck<\/b>, Walter<\/td>Gabrieli-Schule und \"italian-madrigalische Manier\": Sch\u00fctz und Schein<\/td>S. 23-34<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2006<\/td>Steude<\/b>, Wolfram<\/td>Heinrich Sch\u00fctz und Leipzig<\/td>S. 9-22<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2006<\/td>Wollny<\/b>, Peter<\/td>Heinrich Sch\u00fctz, Johann Rosenm\u00fcller und die \"Kern-Spr\u00fcche\" I und II<\/td>S. 35-47<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2006<\/td>Siegele<\/b>, Ulrich<\/td>Johan Ulrich Steigleders \"Ricercar Tabulatura\" (1624) als Kunstbuch. Eine Einf\u00fchrung in Formprinzipien imitatorischer Tastenmusik<\/td>S. 157-206<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2006<\/td>Braun<\/b>, Werner<\/td>Kanons aus dem Leipziger Collegium musicum (1622 und 1673)<\/td>S. 49-64<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2006<\/td>Steude<\/b>, Wolfram<\/td>Sch\u00fctz-Miscellanea<\/td>S. 123-140<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2007<\/td>Rothmund<\/b>, Elisabeth<\/td>\"Du forderst Teutzsche Reime\/ Zu Dre\u00dfden und daheime\" Deutsche Dichtung in Dresden und Sachsen im Umfeld von Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 35-54<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2007<\/td>D\u00fclberg<\/b>, Angelica<\/td>\"H\u00f6hepunkte der deutschen Kunst. Italienische und Dresdner K\u00fcnstler am s\u00e4chsischen Hof zwischen 1550 und 1650\"<\/td>S. 55-80<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2007<\/td>Aum\u00fcller<\/b>, Gerhard<\/td>Die hessische Organistenfamilie von Ende und Heinrich Sch\u00fctz: Lebens- und Arbeitsbedingungen der Hoforganisten im reformierten Hessen-Kassel w\u00e4hrend der ersten H\u00e4lfte des 17. Jahrhunderts<\/td>S. 137-178<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2007<\/td>Breig<\/b>, Werner<\/td>Die Stammbucheintr\u00e4ge von Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 81-110<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2007<\/td>M\u00f6ller<\/b>, Eberhard<\/td>Drucker und Verleger der Kompositionen von Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 191-202<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2007<\/td>Braun<\/b>, Werner<\/td>Heinrich Sch\u00fctz und die Sp\u00e4tgeschichte von \"Jesu, dulcis memoria\"<\/td>S. 179-190<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2007<\/td>Synofzik<\/b>, Thomas<\/td>Michael Praetorius und Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 123-135<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2007<\/td>Frandsen<\/b>, Mary E.<\/td>Musikpflege in Sachsen nach Heinrich Sch\u00fctz: Die italienische Hofkapelle Johann Georgs II. und die st\u00e4dtischen Musikorganisationen<\/td>S. 17-34<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2007<\/td>Matzerath<\/b>, Josef<\/td>Residenz - Festung - Zentralort. Dresdner Spezifika des 17. Jahrhunderts<\/td>S. 7-16<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2007<\/td>Krummacher<\/b>, Friedhelm<\/td>Wirkung als Problem: Zur historischen Geltung von Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 111-122<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2008<\/td>Rose<\/b>, Stephen<\/td>A L\u00fcbeck music auction, 1695<\/td>S. 171-190<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2008<\/td>M\u00f6ller<\/b>, Eberhard<\/td>Der Dresdner Hofpoet Johann Seusse. Eine Erg\u00e4nzung zu J\u00f6rg-Ulrich Fechners Beitrag im Sch\u00fctz-Jahrbuch 6 (1984)<\/td>S. 191-201<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2008<\/td>Steiger<\/b>, Johann Anselm<\/td>Der Prophet Jona bei Martin Luther und dem Hamburger Hauptpastor Johann Balthasar Schupp (1610-1661)<\/td>S. 7-31<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2008<\/td>Bassani Grampp<\/b>, Florian<\/td>Die \"Rudimanta musices\" von Wolfgang Michael Mylius. Eine bedeutende deutsche Quelle zur Gesangspraxis im 17. Jahrhundert<\/td>S. 111-170<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2008<\/td>Wiermann<\/b>, Barbara<\/td>Die Musikaliensammlungen und Musikpflege im Umkreis der St. Elisabethkirche Breslau. Kirchliches und b\u00fcrgerliches Musikleben im Kontrast<\/td>S. 93-109<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2008<\/td>Frandsen<\/b>, Mary E.<\/td>Music in a Time of War. The Efforts of Saxon Prince Johann Georg II to Establish a Musical Ensemble, 1637-1651<\/td>S. 33-68<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2008<\/td>K\u00fcster<\/b>, Konrad<\/td>Sch\u00fctz, Opitz und andere bei Christian Druhl (1650)<\/td>S. 69-91<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2009<\/td>L\u00fcdemann<\/b>, Winfried<\/td>Diabolus in musica - Hugo Distlers unver\u00f6ffentlichte Opern- und Oratoriumstexte<\/td>S. 35-60<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2009<\/td>Rasch<\/b>, Rudolf<\/td>Die Bedeutung des Genfer Psalters f\u00fcr die niederl\u00e4ndische Musik im 17. Jahrhundert<\/td>S. 83-94<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2009<\/td>Klek<\/b>, Conrad<\/td>Die Sch\u00fctz-Rezeption im Umfeld von Friedrich Spitta<\/td>S. 121-145<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2009<\/td>Reinke<\/b>, Stefan A.<\/td>Eine \"K\u00fcnderin neuer \u00e4sthetischer, k\u00fcnstlereischer, kultischer, ethischer Forderungen\". Die Orgel im Denken Hugo Distlers<\/td> S. 23-33<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2009<\/td>Tilley<\/b>, Janette<\/td>Gospel Settings in Seventeenth-Century Lutheran Germany: Meditation in the Service of Musical Homiletics<\/td>S. 147-163<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2009<\/td>Herbst<\/b>, Wolfgang<\/td>Hugo Distler und die Entstehung einer Legende<\/td>S. 15-22<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2009<\/td>Hanheide<\/b>, Stefan<\/td>Komponieren in dunklen Gefahren - Heinrich Sch\u00fctz und Hugo Distler<\/td>S. 7-14<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2009<\/td>Kirchhoff<\/b>, Matthias und Zimmermann<\/b>, Ann-Katrin<\/td>Musik, Text und Kontext des Wei\u00dfenfelser Sch\u00fctz-Fragments<\/td>S. 95-119<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2009<\/td>M\u00f6ller<\/b>, Eberhard<\/td>Spuren von Heinrich Sch\u00fctz in Drucken seiner Zeit<\/td>S. 165-170<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2009<\/td>Dirksen<\/b>, Pieter<\/td>Zur geistlichen Vokalmusik von Nikolaus Adam Strunck<\/td>S. 61-81<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2010<\/td>Maul<\/b>, Michael<\/td>\"Musica noster Amor\" - Musikereintr\u00e4ge im Stammbuch von Sethus Calvisius d. J.<\/td>S. 149-155<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2010<\/td>K\u00fcster<\/b>, Konrad<\/td>\u00bbMein Schall aufs Ewig weist\u00ab: Das Jenseits und die Kirchenmusik in der lutherischen Orthodoxie<\/td>S. 75<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2010<\/td>Pospiech<\/b>, Remigiusz<\/td>Breslau als Zentrum der Musikkultur Schlesiens im 17. Jahrhundert<\/td>S. 7-15<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2010<\/td>Wiermann<\/b>, Barbara<\/td>Die deutsche Orgeltabulatur New York Public Library Mus. Res. MN T 131 und das Breslauer Musikleben des 17. Jahrhunderts<\/td>S. 29-49<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2010<\/td>Pegah<\/b>, Rashid-S.<\/td>Ein Stammbuchblatt von Heinrich Sch\u00fctz?<\/td>S. 157-159<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2010<\/td>Hobohm<\/b>, Wolf; Aum\u00fcller<\/b>, Gerhard; Schr\u00f6der<\/b>, Dorothea<\/td>Harmonie des klanglichen und der Erscheinungsform - Die Bedeutung der Orgelbauerfamilien Back und Compenius f\u00fcr die mitteldeutsche Orgelkunst der Zeit vor Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 51-105<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2010<\/td>Schr\u00f6der<\/b>, Dorothea; Hobohm<\/b>, Wolf; Aum\u00fcller<\/b>, Gerhard<\/td>Harmonie des klanglichen und der Erscheinungsform - Die Bedeutung der Orgelbauerfamilien Back und Compenius f\u00fcr die mitteldeutsche Orgelkunst der Zeit vor Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 51-105<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2010<\/td>Aum\u00fcller<\/b>, Gerhard; Hobohm<\/b>, Wolf; Schr\u00f6der<\/b>, Dorothea<\/td>Harmonie des Klanglichen und der Erscheinungsform - Die Bedeutung der Orgelbauerfamilien Back und Compenius f\u00fcr die mitteldeutsche Orgelkunst der Zeit vor Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 51-105<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2010<\/td>Rifkin<\/b>, Joshua<\/td>Heinrich Sch\u00fctz und seine Br\u00fcder: Neue Stammbucheintr\u00e4ge<\/td>S. 151<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2010<\/td>Rathey<\/b>, Markus<\/td>Symbolische Kommunikation und musikalische Repr\u00e4sentation - Der Friede von Nijmegen (1679) im Spiegel zeitgen\u00f6ssischer Kompositionen<\/td>S. 107-126<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2010<\/td>Weaver<\/b>, Andrew H.<\/td>The Rhetoric of Interruption in Giovanni Felice Sances's \"Motetti a voce sola\" (1638)<\/td>S. 127-147<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2010<\/td>Przybyszewska-Jarminska<\/b>, Barbara<\/td>The Role of Heinrich Sch\u00fctz and Silesian Musicians in the Dissemination of the Repertoire of the Polish Royal Chapel led by Marco Scacchi in Silesia, Saxony and Thuringia<\/td>S. 17-28<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2011<\/td>Varwig<\/b>, Bettina<\/td>Echos in und um \u00bbDaphne\u00ab<\/td> S. 105<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2011<\/td>M\u00f6ller<\/b>, Eberhard<\/td>Eine unbekannte Trauermusik von Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 143<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2011<\/td>Schmidt<\/b>, Georg<\/td>Europa in der ersten H\u00e4lfte des 17. Jahrhunderts<\/td>S. 31<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2011<\/td>Moe<\/b>, Bjarke<\/td>Heinrich Sch\u00fctz as European cultural agent at the Danish cours<\/td>S. 129<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2011<\/td>Breig<\/b>, Werner<\/td>Heinrich Sch\u00fctz in Kassel<\/td>S. 19<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2011<\/td>Leopold<\/b>, Silke<\/td>Heinrich Sch\u00fctz und Europa<\/td>S. 7<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2011<\/td>Evers<\/b>, Timo<\/td>Heinrich Sch\u00fctz und Otto Gibel (zusammen mit Elisa Erbe, Rhea Richter, Andreas Waczkat und Arne zur Nieden)<\/td>S. 119<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2011<\/td>Richter<\/b>, Rhea<\/td>Heinrich Sch\u00fctz und Otto Gibel (zusammen mit Elisa Erbe, Timo Evers, Andreas Waczkat und Arne zur Nieden)<\/td>S. 119<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2011<\/td>zur Nieden<\/b>, Arne<\/td>Heinrich Sch\u00fctz und Otto Gibel (zusammen mit Elisa Erbe, Timo Evers, Rhea Richter und Andreas Waczkat)<\/td>S. 119<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2011<\/td>Waczkat<\/b>, Andreas<\/td>Heinrich Sch\u00fctz und Otto Gibel (zusammen mit Elisa Erbe, Timo Evers, Rhea Richter und Arne zur Nieden)<\/td>S. 119<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2011<\/td>Erbe<\/b>, Elisa<\/td>Heinrich Sch\u00fctz und Otto Gibel (zusammen mit Timo Evers, Rhea Richter, Andreas Waczkat und Arne zur Nieden)<\/td>S. 119<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2011<\/td>Schmitz<\/b>, Peter<\/td>Medien sozialer Distinktion: Funeral- und Gedenkkompositionen des 17. Jahrhunderts im europ\u00e4ischen Vergleich<\/td>S. 91<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2011<\/td>Frandsen<\/b>, Mary E.<\/td>Music and Lutherian Devotion in the Sch\u00fctz Era<\/td>S. 41<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2012<\/td>M\u00f6ller<\/b>, Eberhard<\/td>Das \u00bbSeminarium modulatoriae vocalis\u00ab (1645) von Otto Gibel: Eine Erg\u00e4nzung<\/td>S. 173-176<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2012<\/td>Ball<\/b>, Gabriele<\/td>Das soziet\u00e4re Netzwerk der Herzogin Sophia Elisabeth von Braunschweig-Wolfenb\u00fcttel. \u00bbDie Fortbringende\u00ab - \u00bbDie Gutwillige\u00ab - \u00bbDie Befreiende\u00ab<\/td>S. 29-48<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2012<\/td>Hirschmann<\/b>, Wolfgang<\/td>Der Souver\u00e4n und sein musikalischer Idealstaat. Zu den Kompositionen des Landgrafen von Hessen-Kassel<\/td>S. 97-110<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2012<\/td>K\u00fcster<\/b>, Konrad<\/td>Die Wolfenb\u00fctteler Anf\u00e4nge der Sammlung Georg \u00d6sterreich<\/td>S. 65-76<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2012<\/td>Schaper<\/b>, Anu<\/td>Eine europ\u00e4ische Musikerkarriere - Johann Valentin Meder (1649-1719) in Tallinn (Reval) und Riga<\/td>S. 161-172<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2012<\/td>Spohr<\/b>, Arne<\/td>Heinrich Sch\u00fctz als Oberkapellmeister \u00bbvon Haus aus\u00ab am Wolfenb\u00fctteler Hof<\/td>S. 17-28<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2012<\/td>Rothmund<\/b>, Elisabeth<\/td>Heinrich Sch\u00fctz aus franz\u00f6sischer Sicht - Vom Ende des 19. Jahrhunderts bis 1945<\/td>S. 77-96<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2012<\/td>Rifkin<\/b>, Joshua<\/td>Heinrich Sch\u00fctz und Christian Brehme: Eine Erg\u00e4nzung<\/td>S. 177-179<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2012<\/td>Schwark<\/b>, Thomas<\/td>Herzog Georg von Calenberg - barocker Staatschef und Dienstherr von Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 7-16<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2012<\/td>Siitan<\/b>, Toomas<\/td>Michael Hahn - ein Sch\u00fctz-Sch\u00fcler uns seine musikalische Umgebung in Narva um 1670<\/td>S. 151-160<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2012<\/td>Aum\u00fcller<\/b>, Gerhard; Hobohm<\/b>, Wolf; Schr\u00f6der<\/b>, Dorothea<\/td>Orgeln, Orgelbauer und Organisten der Sch\u00fctz-Zeit in Hessen<\/td>S. 111-136<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2012<\/td>L\u00fcpkes<\/b>, Vera<\/td>Simon VI. zur Lippe - Konkurrent oder Impulsgeber in Orgelbaufragen f\u00fcr Moritz den Gelehrten?<\/td>S. 137-150<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2012<\/td>Emans<\/b>, Reinmar<\/td>Vermischter Stil<\/td>S. 49-64<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2013<\/td>Jahn<\/b>, Bernhard<\/td>Anton Ulrichs \u00bbSinge-Spiele\u00ab und die welfische Musikkultur - \u00dcberlegungen zur Sonderentwicklung des deutschsprachigen Musiktheaters in der ersten H\u00e4lfte des 17. Jahrhunderts<\/td>S. 41-49<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2013<\/td>Stauff<\/b>, Derek<\/td>Canons by Tobias Michael and Others ind the Albums of Burckhard Grossmann the Younger<\/td>S. 153-165<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2013<\/td>Kremer<\/b>, Joachim<\/td>Die Ausbreitung der franz\u00f6sischen Musik im Gebiet der welfischen H\u00f6fe im sp\u00e4ten 17. Jahrhundert - von Gelehrsamkeit und Galanterie<\/td>S. 50-58<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2013<\/td>M\u00f6ller<\/b>, Eberhard<\/td>Disputationen mit Widmungen an Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 166-169<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2013<\/td>Aum\u00fcller<\/b>, Gerhard<\/td>Einblicke in die Lebenswelt von Heinrich Sch\u00fctz w\u00e4hrend seiner Jugendjahre in Hessen<\/td>S. 77-152<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2013<\/td>Heidrich<\/b>, J\u00fcrgen<\/td>Luther, Sch\u00fctz und der kurs\u00e4chsische Hof<\/td>S. 16-24<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2013<\/td>Schmitz<\/b>, Peter<\/td>Luthers Theologie des Todes im Spiegel der Funeralkomposition des 17. Jahrhunderts<\/td>S. 25-40<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2013<\/td>Herbst<\/b>, Wolfgang<\/td>Vom Umgang mit Luthers theologischer Musikanschauung<\/td>S. 7-15<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2013<\/td>Vavoulis<\/b>, Vassilis<\/td>What happened in 1678? Reassessing \u00bbOrontea\u00ab and the Beginnings of Opera in Hanover<\/td>S. 59-76<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2014<\/td>Rifkin<\/b>, Joshua<\/td>\"Auff Hochzeitlichen Ehrentag ... seines gro\u00dfg\u00fcnstigen Herrn vnd Hochgeehrten Freundes\" - Joseph Avenarius, Heinrich Sch\u00fctz und das Konzert SWV 20<\/td>S. 68<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2014<\/td>Varwig<\/b>, Bettina<\/td>Italienbilder der Sch\u00fctz-Zeit<\/td>S. 1<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2014<\/td>Lovato<\/b>, Antonio<\/td>Observations on the texts in Latin intoned by Heinrich Sch\u00fctz. The devotional prayer \"O bone Jesu\"<\/td>S. 49<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2014<\/td>Bryant<\/b>, David<\/td>Sch\u00fctz's Venice: 1609-1613 and 1628-1629<\/td>S. 32<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2014<\/td>Geyer<\/b>, Helen<\/td>Transferprozesse: Heinrich Sch\u00fctz und die Venezianische Schule<\/td>S. 23<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2014<\/td>Leopold<\/b>, Silke<\/td>Was hat Sch\u00fctz in Italien nicht gelernt?<\/td>S. 40<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2015<\/td>K\u00fcster<\/b>, Konrad<\/td>Das Beispiel der Domkriche in Ribe um 1560<\/td>S. 17-38<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2015<\/td>Werbeck<\/b>, Walter<\/td>Musik und Konfession bei Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 7-16<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2015<\/td>Kirchhoff<\/b>, Matthias und Zimmermann<\/b>, Ann-Katrin<\/td>Neue Text- und Notenfunde im Heinrich-Sch\u00fctz-Haus Wei\u00dfenfels<\/td>S. 77-94<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2015<\/td>Kirsch<\/b>, Matthias<\/td>Papierversorgung und Handschriftenproduktion am Gottorfer Hof<\/td>S. 63-76<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2015<\/td>Scheitler<\/b>, Irmgard<\/td>W\u00fcrzburg, der Jesuitenorden und die Anf\u00e4nge der Oper<\/td>S. 39-62<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2015<\/td>Aum\u00fcller<\/b>, Gerhard<\/td>Zur T\u00e4tigkeit von Heinrich Sch\u00fctz als Kompositionslehrer in Kassel<\/td>S. 95-104<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2016<\/td>Varwig<\/b>, Bettina<\/td>Bild und Klang in Heinrich Sch\u00fctz' Weihnachtshistorie<\/td>S. 30-44<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2016<\/td>Paduch<\/b>, Arno<\/td>Biographische Notizen zu Arnold Grothusius<\/td>S. 69-80<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2016<\/td>Richter<\/b>, Christa Maria<\/td>Die Dresdner Schlosskirchenb\u00fccher<\/td>S. 55-68<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2016<\/td>Schmidt<\/b>, Beate Agnes<\/td>Praetorius, Sch\u00fctz und die kurs\u00e4chsische Kunstpolitik<\/td>S. 98-125<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2016<\/td>Schlepphorst<\/b>, Thorsten<\/td>Tobias Michael \u2013 ein vergessener Thomaskantor<\/td>S. 81-97<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2016<\/td>Steiger<\/b>, Johann Anselm<\/td>Wort \u2013 Bild \u2013 Bibel<\/td>S. 7-29<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2016<\/td>Herrmann<\/b>, Matthias<\/td>Zur Wiedergewinnung der evangelischen Schlosskapelle zu Dresden<\/td>S. 45-54<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2017<\/td>Pabbruwe<\/b>, Aagje<\/td>Cornelis Thymensz. Padbru\u00e9: A Dutch Composer Contemporary of Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 29-32<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2017<\/td>Lauterwasser<\/b>, Helmut<\/td>Ein musikalisches Stammbuch im Umfeld des Geistlichen Ministeriums zu Braunschweig aus dem 17. Jahrhundert<\/td>S. 71-17<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2017<\/td>Koska<\/b>, Bernd<\/td>Ein Schmalkalder Noteninventar und das geistliche Vokalwerk Georg Ludwig Agricolas<\/td>S. 33-53<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2017<\/td>Summereder<\/b>, Roman<\/td>Jahr des Januskopfes: Reger 1916 Reda<\/td>S. 7-19<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2017<\/td>Dirksen<\/b>, Pieter<\/td>Johann Jacob Froberger in Dresden<\/td>S. 20-28<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2017<\/td>Messori<\/b>, Matteo und Zar\u0119ba<\/b>, Katarzyna<\/td>Vincenzo Albrici (1631-1687) und sein Bruder Bartolomeo: Neue biographische und musikalische Funde<\/td>S. 54-70<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1982\/83<\/td>Linfield<\/b>, Eva<\/td>A New Look at the Sources of Sch\u00fctz's Christmas History<\/td>S. 19-38<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1982\/83<\/td>Strohm<\/b>, Stefan<\/td>Die Idee der absoluten Musik als ihr (ausgesprochenes) Programm. Zum unterlegten Text der Mahlerschen Achten<\/td>S. 73-91<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1982\/83<\/td>Krummacher<\/b>, Friedhelm<\/td>Fragen zu Mahlers VIII. Sinfonie<\/td>S. 71-72<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1982\/83<\/td>Forchert<\/b>, Arno<\/td>Heinrich Sch\u00fctz als Komponist evangelischer Kirchenliedtexte<\/td>S. 57-70<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1982\/83<\/td>Nowak<\/b>, Adolf<\/td>Mahlers Hymnus<\/td>S. 92-96<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1982\/83<\/td>Siegele<\/b>, Ulrich<\/td>Musik als Zeugnis der Auslegungsgeschichte. Heinrich Sch\u00fctzens Motette \"Die mit Tr\u00e4nen s\u00e4en\" aus der \"Geistlichen Chormusik\"<\/td>S. 50-56<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1982\/83<\/td>Kunze<\/b>, Stefan<\/td>Sprachauslegung und Instrumentalit\u00e4t in der Musik von Sch\u00fctz. Mit einem Exkurs zur \"Figurenlehre\"<\/td>S. 39-49<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1982\/83<\/td>Stephan<\/b>, Rudolf<\/td>Zu Mahlers Komposition der Schlu\u00dfszene von Goethes Faust<\/td>S. 97-104<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1985\/86<\/td>Weber<\/b>, \u00c9dith<\/td>Christophe-Thomas Walliser (1568-1648) musicien strasbourgeois \u00e0 red\u00e9couvrir<\/td>S. 105-123<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1985\/86<\/td>Breig<\/b>, Werner<\/td>Die erste Fassung des Beckerschen Psalters von Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 22-49<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1985\/86<\/td>Sponheuer<\/b>, Bernd<\/td>Die norddeutsche Orgeltoccata und die \"h\u00f6chsten Formen der Instrumentalmusik\" - Beobachtungen an der gro\u00dfen e-moll-Toccata von Nicolaus Bruns<\/td>S. 137-146<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1985\/86<\/td>Walker<\/b>, Paul<\/td>From Renaissance \"Fuga\" to Baroque Fugue: The Role of the \"Sweelinck Theory Manuscripts\"<\/td>S. 93-104<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1985\/86<\/td>Forchert<\/b>, Arno<\/td>Musik und Rhetorik im Barock<\/td>S. 5-21<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1985\/86<\/td>Eppstein<\/b>, Hans<\/td>Sch\u00fctz - Schubert - Hugo Wolf<\/td>S. 62-68<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1985\/86<\/td>Braun<\/b>, Werner<\/td>Sch\u00fctz als Kompositionslehrer: Die \"Geistlichen Madrigale\" (1619) von Gabriel M\u00f6lich<\/td>S. 69-92<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1985\/86<\/td>Steude<\/b>, Wolfram<\/td>Zum gegenw\u00e4rtigen Stand der Sch\u00fctz-Ikonographie<\/td>S. 50-61<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
1985\/86<\/td>Watty<\/b>, Adolf<\/td>Zwei St\u00fccke aus Claudio Monteverdis 6. Madrigalbuch in handschriftlichen Fr\u00fchfassungen<\/td>S. 124-136<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2018<\/td>Heidrich<\/b>, J\u00fcrgen<\/td>Psalmkompositionen im Reformationszeitalter und bei Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 7<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2018<\/td>Schmidt<\/b>, Beate Agnes<\/td>\"Lauter Berenh\u00e4uterey\"? Heinrich Sch\u00fctz und das Lob der Musik<\/td>S. 21<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2018<\/td>Trobitius<\/b>, Andreas<\/td>Zur textorientierten Werkkonzeption in Sch\u00fctz' Psalmen Davids am Beispiel von SWV 25<\/td>S. 43<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2018<\/td>Aum\u00fcller<\/b>, Gerhard<\/td>Die Psalmen Davids von Heinrich Sch\u00fctz im Spiegel der geistlichen Kompositionen von Caspar Textorius und Michael Praetorius<\/td>S. 56<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2018<\/td>K\u00fcster<\/b>, Konrad<\/td>Noten und ihre kompositorischen Hintergr\u00fcnde: Sch\u00fctz' Psalmen Davids als Modellfall Historischer Auff\u00fchrungspraxis<\/td>S. 79<\/td>\"\"<\/a>
\n<\/td>\n<\/tr>\n
2019<\/td>Kremer<\/b>, Joachim<\/td>Vivat, Adventus und Kr\u00f6nungszeremoniell: Heinrich Sch\u00fctzens \"Da pacem, Domine\" SVW 465 als symbolische Kommunikation<\/td>S. 7<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2019<\/td>Breig<\/b>, Werner<\/td>Von der \"Sterbens-Erinnerung\" zur \"Teutschen Missa\" und vom \"Wercklein\" zum Werk: Zur Entstehungs- und Rezeptionsgeschichte von Sch\u00fctz' \"Musikalischen Exequien\"<\/td>S. 21<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2019<\/td>Dietlinger<\/b>, Barbara<\/td>The Composer's Influence on the Renarration of History: Heinrich Sch\u00fctz' \"Nun danket alle Gott\" (SWV 418)<\/td>S. 36<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2019<\/td>Gero<\/b>, Olga<\/td>Italienischer Stil in den lateinischen Kompositionen von Augustin Pfleger<\/td>S. 51<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2019<\/td>P\u00f6che<\/b>, Juliane<\/td>\"Auf Madrigal Manier\": Thomas Selles Monteverdi-Rezeption<\/td>S. 66<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2019<\/td>Slavik<\/b>, Korbinian<\/td>Geistliche Musik f\u00fcr Solostimmen zwischen Italien und Deutschland: \"Salve mi Jesu, adoro te\" von Johann Rosenm\u00fcller oder Christoph Bernhard?<\/td>S. 93<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2019<\/td>K\u00fcster<\/b>, Konrad<\/td>Geistliche Musik f\u00fcr Solostimmen zwischen Italien und Deutschland: \"Salve mi Jesu, adoro te\" von Johann Rosenm\u00fcller oder Christoph Bernhard?<\/td>S. 116<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2019<\/td>K\u00fcster<\/b>, Konrad<\/td>Geistliche Musik f\u00fcr Solostimmen zwischen Italien und Deutschland: \"Salve mi Jesu, adoro te\" von Johann Rosenm\u00fcller oder Christoph Bernhard?<\/td>S. 116<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2020<\/td>Rudolph<\/b>, Harriet<\/td>Was ist h\u00f6fische Repr\u00e4sentation? Aktuelle Forschungsans\u00e4tze zu einem alten Thema<\/td>S. 7<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2020<\/td>Stauff<\/b>, Derek<\/td>Commemorating the Battle of Breitenfeld (1631): Representing State, Civic, and Personal Ambitions<\/td>S. 19<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2020<\/td>Paduch<\/b>, Arno<\/td>Musik am Hofe der Markgrafen von Baden-Durlach von 1584 bis 1689<\/td>S. 38<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2020<\/td>Seedorf<\/b>, Thomas<\/td>\"Vocalisten zu Hoff\" Eine Musikergruppe der Sch\u00fctz-Zeit<\/td>S. 45<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2020<\/td>Natour<\/b>, Elisabeth<\/td>Musik an den H\u00f6fen Karls I. von England und Ludwig XIII. von Frankreich zwischen Repr\u00e4sentation und politischer Kommunikation<\/td>S. 55<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2020<\/td>Kurzmann<\/b>, Frank<\/td>Repr\u00e4sentation des G\u00f6ttlichen, des Himmels und der Engel in lutherischen Orgelweihpredigten des 17. Jahrhunderts<\/td>S. 72<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2020<\/td>Aum\u00fcller<\/b>, Gerhard<\/td>Vom \"Alumnus symphoniacus\" zum Hofkapellmeister Karrieren Kasseler Kapellknaben<\/td>S. 79<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2020<\/td>L\u00fcpkes<\/b>, Vera<\/td>Johann Grabbe - mehr als ein Zeitgenosse von Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 102<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2020<\/td>Rifkin<\/b>, Joshua<\/td>\"... dieienige stucke, so ihr kurtzlich ausgehen la\u00dfen\": Zu Sch\u00fctz\u00b4 Notensendung von 1635<\/td>S. 115<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2020<\/td>Rifkin<\/b>, Joshua<\/td>Neues zu Sch\u00fctz\u00b4 Osterdialog<\/td>S. 121<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2020<\/td>Br\u00fcckner<\/b>, J\u00f6rg<\/td>Heinrich Sch\u00fctz als Rittergutsbesitzer in Untergrei\u00dflau Unbekannte Schriftst\u00fccke im Landesarchiv Sachsen-Anhalt<\/td>S. 142<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2021<\/td>Rentsch<\/b>, Ivana<\/td>Heinrich Sch\u00fctz als \"Ein Pl\u00e4doyer f\u00fcr die musikalische Kunst
\nMichael Praetorius\u00b4 \u00c4sthetik im Spiegel des \"Syntagma musicum\"<\/td>		S. 7<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2021<\/td>Kite-Powell<\/b>, Jeffery<\/td>Michael Praetorius\u00b4s Organ Works
\nThe Notation Conundrum Revisited<\/td>		S. 19<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2021<\/td>Cordes<\/b>, Manfred<\/td>\"Ach Herr, straf mich nicht\" (Psalm 6)
\nGedanken zur Auff\u00fchrungspraxis bei Michael Praetorius und Heinrich Sch\u00fctz<\/td>		S. 36<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2021<\/td>Schmidt<\/b>, Beate Agnes<\/td>In der Nachfolge K\u00f6nig Davids
\nZur k\u00fcnstlerischen Selbstdarstellung von Praetorius und Sch\u00fctz<\/td>		S. 55<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2021<\/td>Werbeck<\/b>, Walter<\/td>Die Antipoden?
\nStationen der Rezeptionsgeschichte von Michael Praetorius und Heinrich Sch\u00fctz<\/td>		S. 75<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2021<\/td>Koch<\/b>, Ernst<\/td>Die Texte der \"Cantiones sacrae\" im Kontext der zeitgen\u00f6ssischen Theologie<\/td>S. 86<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2021<\/td>Michel<\/b>, Stefan<\/td>Hans Ulrich von Eggenberg als Widmungsempf\u00e4nger der \"Cantiones sacrae\" von Heinrich Sch\u00fctz<\/td>S. 98<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2021<\/td>Breig<\/b>, Werner<\/td>Bemerkungen zu \"Dafne\"<\/td>S. 107<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2021<\/td>Steiger<\/b>, Johann Anselm<\/td>Ein theosophisches Gedicht Johann Arndts in Heinrich Sch\u00fctz\u00b4 \u0152uvre Traditionskritische Anmerkungen zu SWV 431<\/td>S. 114<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2021<\/td>Erb<\/b>, Andreas<\/td>Incasso con brio?
\nHeinrich Sch\u00fctz treibt Schulden ein
\n<\/td>		S. 119<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2021<\/td>Kaptain<\/b>, Carl-Philipp<\/td>Die Organisten Andreas Oswald Vater und Sohn, ihr Wirken in Weimar und Eisenach und ihre Verbindungen zur Bach-Familie<\/td>S. 137<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2022<\/td>Jahn<\/b>, Bernhard<\/td>Interkonfessionelle Verst\u00e4ndigung im 17. Jahrhundert und die Rolle der K\u00fcnste<\/td>S. 7<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2022<\/td>Gr\u00e4f<\/b>, Holger Th.<\/td>Das Collegium Mauritianum, sein Personal und seine Rolle f\u00fcr die Diplomatie Langraf Moritz' (1572-1631)<\/td>S. 18<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2022<\/td>Schmidt<\/b>, D\u00f6rte<\/td>Musik als diplomatisches Medium zwischen den Konfessionen. Anmerkungen zum musikalischen Repertoire am Kasseler Hof unter Landgraf Moritz<\/td>S. 28<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2022<\/td>L\u00fcpkes<\/b>, Vera<\/td>Du sollst Dir kein Bildnis machen\". Funktionsverlust und Funktionswandel der Kunst am Hof Landgraf Moritz' des Gelehrten<\/td>S. 42<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2022<\/td>Menzel<\/b>, Stefan<\/td>Musica nostra\" - Moritz von Hessen, Georg Otto und das Ende einer Kasseler Musiktradition?<\/td>S. 53<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2022<\/td>Aum\u00fcller<\/b>, Gerhard<\/td>Kapellknabe, Ladegeselle und Organist. Die T\u00e4tigkeiten von Heinrich Sch\u00fctz am Kasseler Hof unter Moritz dem Gelehrten<\/td>S. 64<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2022<\/td>Meyer<\/b>, Michael<\/td>Kontinuit\u00e4t in Kassel? Zur Bedeutung von Sch\u00fctz' fr\u00fcher Organistent\u00e4tigkeit f\u00fcr seine sp\u00e4tere Laufbahn<\/td>S. 72<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2022<\/td>Werbeck<\/b>, Walter<\/td>Sch\u00fctz - Kassel - V\u00f6tterle. Ein folgenreicher Dreiklang<\/td>S. 79<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2022<\/td>Waczkat<\/b>, Andreas<\/td>Protestantische Mystik: O bone Jesu<\/i> SWV 471 im Kontext der D\u00fcben-Sammlung<\/td>S. 89<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2022<\/td>Breig<\/b>, Werner<\/td>Schaf und Groschen. Eine Evangelien-Musik von Heinrich Sch\u00fctz in anonymer \u00dcberlieferung<\/td>S. 99<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2023<\/td>Rifkin<\/b>, Joshua<\/td>Zur Verbreitung der \"Psalmen Davids\": Sch\u00fctz\u00b4Notensendung von 1619<\/td>S. 7<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2023<\/td>Schabram<\/b>, Kai Marius<\/td>Heinrich Sch\u00fctz und die Doxologie in den \"Psalmen Davids\"<\/td>S. 18<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2023<\/td>Paduch<\/b>, Arno<\/td>Heinrich Sch\u00fctz und die Hofmusik des Herzogs Georg von braunschweig-Calenberg<\/td>S. 34<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2023<\/td>Schmidt<\/b>, Beate Agnes<\/td>Tod und Unsterblichkeit
\nGedanken zu den \"Musikalischen Exequien\"<\/td>		S. 48<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2023<\/td>Haiawi<\/b>, Maryam<\/td>Engelsmusik in den \"Musikalischen Exequien\" von Heinrich Sch\u00fctz
\nEin Beispiel f\u00fcr die lutherische Musikanschauung in der Fr\u00fchen Neuzeit?<\/td>		S. 59<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2023<\/td>Menzel<\/b>, Stefan<\/td>Kompositorische und exegetische Traditionsvergewisserung Heinrich Sch\u00fctz\u00b4 \"Geistliche Chormusik\" (1648)<\/td>S. 98<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2023<\/td>Emans<\/b>, Reinmar<\/td>Sammeln ohne Interpretieren?<\/td>S. 109<\/td><\/td>\n<\/tr>\n
2023<\/td>Presch<\/b>, Christian und Aum\u00fcller<\/b>, Gerhard<\/td>Die Scherer-Orgel (1609) in der Kasseler Br\u00fcderkirche
\nVersuch einer Rekonstruktion von Raum, Klang und Struktur in Verbindung mit mehrch\u00f6riger Musik<\/td>		S. 121<\/td><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":147,"menu_order":20,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":{"0":"post-222","1":"page","2":"type-page","3":"status-publish","5":"no-featured-image-padding"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.schuetzgesellschaft.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/222","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.schuetzgesellschaft.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.schuetzgesellschaft.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.schuetzgesellschaft.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.schuetzgesellschaft.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=222"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.schuetzgesellschaft.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/222\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1852,"href":"https:\/\/www.schuetzgesellschaft.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/222\/revisions\/1852"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.schuetzgesellschaft.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/147"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.schuetzgesellschaft.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=222"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}